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本素材摘录自《怎样画牡丹》，尹延新著，山东美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！尹延新，号舜耕山翁，白石斋主。早年师承于希宁，取法吴昌硕、齐白石、潘天寿，一生追崇齐白石、八大山人，擅长花鸟画。

整枝牡丹结构及画牡丹要领1.突出主体：花头可以画在画面的中心位置，但不能正中，或上下一点，或左右一点皆可。主体花头要大，色彩要鲜明突出。.宾主呼应：两朵以上的牡丹花要分主次，主花要由其它花来衬托。其它花用色或用墨在明度上要比主花减弱些。3.来龙去脉：花、叶是长在枝干上的，要注意它们的结构。不要因枝干被遮挡就不注意主干与支干、支干与花、叶的关系。4.疏密虚实：画面中要有疏有密，若只疏，显得松散，只密，又显得窒息。只有疏密相间，画面才显得生动灵活。虚和实是相对而言的。主体要虚，其它要虚。两株牡丹要有虚有实，同一株牡丹也要有虚有实。这样才能突出主体。5.气势贯穿：花的根、干、茎、叶一直到花头要有一个总体设计，画面中的任何一个部位都应与整体气势相协调。

单枝牡丹的结构↓↓↓

调色示意图花的调色法：笔腹先蘸白粉，笔腹前端再蘸洋红，笔尖调胭脂。↓↓↓

牡丹花朵表现步骤↓↓↓

牡丹花朵画法首先笔腹先蘸淡白粉（水分不宜太多），笔尖再蘸少许洋红（在色盘上轻按两三下，使色和粉之间自然产生过渡层次，切勿调匀）。然后从最前面的花瓣第一、二、三、四笔开始，笔锋在下，笔腹在上，自下而上用笔，画出重叠的浓淡层次来（图中数字表示并非指一笔一次，可根据花瓣形体连续用笔）。↓↓↓

第五、六、七笔，笔头内保留上次剩余色，笔锋蘸少量清水和洋红，再蘸少量胭脂，笔尖朝下，按顺序继续点写。这几笔颜色较深，同前几笔拉开层次。↓↓↓

第八、九、十笔，将笔洗净，再重新用笔腹蘸白粉，笔锋蘸洋红，笔尖蘸少许胭脂，仍笔尖朝下大笔点写。↓↓↓

第十一、十二、十三笔，将笔用水洗净，切勿存留白粉，否则再蘸其它颜色就会变脏；再用笔腹蘸洋红，笔尖调胭脂，笔尖在下点写。落笔要肯定，见笔触，切勿涂抹。↓↓↓

第十四、十五笔的调色同第一、二、三、四笔，不同的是笔尖的方向对着花蕊用笔。这是画颜色较浅靠近最外层的花瓣。↓↓↓

第十六、十七、十八笔，是画花朵最外层的花瓣。颜色要浓重，用笔要果断、肯定。第十六笔是笔锋朝外落笔，第十七、十八笔，是笔锋朝向花芯落笔。小碎瓣用中锋点写。花冠完成之后，笔尖再蘸洋红、胭脂，向瓣与瓣交接的根部，点塞重色，以加强层次感。待干后，再用藤黄加花青调成较浓绿色，点写花蕊（形如小石榴），到此，整个花朵即完成。↓↓↓

花蕊的结构与画法花蕊由雌蕊和雄蕊组成。雌蕊位于花朵中心，形如小石榴，多呈青绿色。雄蕊围绕在雌蕊周围，为麦粒状，色白、红或紫黄，蕊丝纤细。花蕊在花中是点睛之笔，像人的眼睛一样。花蕊所占面积虽小，但可调节整幅画的色彩关系，使之富有变化而统一。画法：用藤黄加花青调成浓绿色，点写雌蕊。然后蘸石绿复加（不要全部盖死，保部分原色，并要见笔触）。不用洗笔，笔尖再蘸少许胭脂，点于雌蕊上部的花瓣之上。用另一支笔蘸白粉勾成蕊丝，再蘸藤黄，如同写字一样点写花粉。花粉也要分浓淡。↓↓↓

花苞的画法花苞分大苞和小苞。小花苞呈棉桃状，绿色，尖部偏紫色；大花苞花瓣已绽露裂开。花苞在画面上能起调整作用，要放在显著位置，并且要昂首向上，生机勃勃。画花苞要圆中求方，外形参差，点写用笔要生动肯定，造型准确。小花苞画法大萼三片相包很归纳法，花瓣未露。用藤黄加花青调成汁绿，笔腹含色、水要饱，然后蘸花青在盘内按几个，色彩在笔内自然混合，形成深浅绿色，笔锋再蘸胭脂，按图所示的顺序点写。图中色彩最深处即是笔锋落笔之处。最后笔锋蘸石绿，笔尖浓，笔腹淡，乘原色未干，用侧锋一抹即提笔，不要全部盖死底色和原笔触。↓↓↓

大花苞画法先画花瓣。笔腹蘸少量白粉，笔锋调洋红，笔尖再蘸胭脂，笔内水分不宜太多，按图中顺序落笔。图中色彩最深的地方，即是笔锋落笔的位置。大花苞绽露的花瓣色彩要浓艳饱和并形体结实，花萼画法同小花苞。↓↓↓

花朵练习图含苞式↓↓↓

含苞式↓↓↓

半开式↓↓↓

盛开式↓↓↓

盛开式↓↓↓

全开式↓↓↓

本教程讲解了牡丹花头的基本绘画技法，讲解详细，图文并茂，文末附有作者王宝钦先生的作品欣赏，方便观赏学习。

牡丹花头，因品种不同，有单瓣、重瓣和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷。初学时，不论是临摹还是写生，不能只盯着一瓣一叶，而要学会从整体把握，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。花瓣的排列不宜上下左右太整齐，上下层之间的花瓣，做参差排列，富有变化，三个瓣要犹如“品”字结构。

调色：吸取白色后，以笔尖蘸曙红调均，而后笔尖轻碰胭脂使笔头形成白色至粉色的渐变色。

起笔：从花头的中心位置画起，侧锋运笔。第一笔的走势非常关鍵，决定了整个花头的走势。

画中心花瓣：以捻笔手法画出中心花瓣。

画外层花瓣：笔尖从左往右或从右往左，从两个方向同时运笔；外层花瓣画两三层为宜。

画内层花瓣：用曙红蘸胭脂和少量的花青，稍稠为宜。顺、逆锋兼用笔从左至右捻笔。内层花瓣一般画三四层为宜。

画外层的大花瓣：由中心花瓣下边缘中心开始，笔尖顺内花层之势向上轻捻，画出大型花瓣。

画小花瓣：在大花瓣周围画一些小花瓣，可以是单个花瓣，也可三两花瓣一组，大小适中即可。

中心花瓣下边缘层次：再次蘸取白粉、曙红，技法同上。用小花瓣将内花层围至半包围状，高度不超过中心花瓣。一般以同样的方法画两层或三层，以增加花朵的层次感。

画下方大花瓣：顺花朵走势，在下方左右依形画出略大一些的花瓣。旁边可点缀小花瓣，或留些白。

调整、丰富：最后对不满意的地方进行修改，增加花瓣的层次。

画出中心点：先用中号狼毫蘸浓墨，在内层主花瓣上沿点出中心点。

调色：在调色盘中，挤入适量的藤黄和白粉；用小号狼毫笔蘸清水调汁，尽量调合得黏稠一些。

点蕊：从上至下用笔尖围绕确定好的中心点，画出上下不等的长圆条形花蕊，将中心点作为圆心包围起来。

点出花心：用笔尖蘸取三绿，在中心墨点上点出花心，大小要小于墨点。盛开的牡丹花头就画好了。

画内层花瓣：蘸白粉，调匀后再以笔尖蘸取曙红调匀，先画出内层花瓣。

画内层花瓣：将曙红调合得重一些，用笔尖蘸胭脂和花青，画出内层花瓣。

画外层花瓣：用同样的方法画出外层花瓣。

点蕊：最后为半开花头点上花蕊，方法和全开花瓣的画法一样。

可以看出，半开牡丹与盛开牡丹在用色、用笔、画法上大致相同。花心内层花瓣要紧而密，小而短，花瓣多层交错。根据画面的需要，调整色彩的浓淡与外形的大小，与盛开牡丹搭配，注意方向、色彩、润度的调整，尽量避免重复。

调制花苞颜色：同样，用羊毫笔蘸白粉，调匀后再以笔尖蘸取曙红调匀。

画出花苞：笔尖由上至下，两至三笔即可画出花苞的形状。

调制花萼颜色：使用中号兼毫或狼毫画笔，先把藤黄和花青调勾，再以笔尖分别蘸取朱膘和胭脂。

调制花萼颜色：由花苞留白处，从上至下画出上窄下宽的月牙状的花萼。

大花苞已初具花朵雏形，有数片外层花瓣包裹中心褶皱状的花心。花苞比盛开花朵的颜色较深较艳，花瓣外弧形更加紧凑，走势应昂首向上，切忌下垂倒挂。刻画时要轻松精巧，笔触要小一些，花苞下方留出虚位，以添加花萼。小花苞形状似桃，一般由三片花瓣相抱成形，因花瓣未露而不具花心。花萼起承上启下的作用，由花朵的红过渡到叶子的绿，花萼的颜色也介于这两者之间，呈现出嫩绿带点红的颜色。一般由三至四片大萼，紧贴花瓣，组成酒盅状的包围势。复萼颜色略深于大萼，偏向绿色。由上至下呈带状分布于大萼下方，在位置上没有明确标准，一般用两至三笔点缀于下方。

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，

历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，

意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。

牡丹是我国特有的名贵花卉，

雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁，

素有国色天香之美称,被誉为富贵吉祥、繁荣昌盛的象征意义。

写意牡丹千层花瓣的画法（上）

写意牡丹千层花瓣的画法（下）

历代名家画牡丹

陆抑非画牡丹

齐白石画牡丹

王雪涛画牡丹

于非誾画牡丹

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