侯孝贤用八年时间磨出一部[刺客聂隐娘]，万投入，回收多万票房。和那些以肾上腺素取胜的武侠电影相比，侯孝贤的女刺客放在市场里，依然是背对大众的，要真是靠她谋食，没等到拍完就得饿死一批老板了。

▲拍得有多慢，电影节奏就有多慢，舒淇在纱幔后听张震讲话，一个镜头几分钟，在电影院里的效果就是，一半沉醉，一半沉睡。

所以别闹，女刺客是冲着艺术宝座去的，先是在第68届戛纳电影节上拿下金棕榈最佳导演奖，也一补台湾地区去年在金马奖重要奖项上的空窗，抱回最佳导演、最佳剧情片、最佳摄影等六座奖杯。

▲舒淇在电影里要么就站在树上，要么就蹲在房梁上，总是一副静态的样子，这个没有飞起来的女刺客背后，站着一个执着于写实的任性老头。

今年金马奖评委们的心中，还有一部影片与之并驾齐驱，那就是张作骥的[醉·生梦死]，拿到四项大奖。

▲[醉·生梦死]尽管涉足同性情感，但最后还是落在亲情的挣扎上。

张作骥早年也跟随过侯孝贤，在[悲情城市]结尾的演职表里还能看到他的名字。他是那部分执意以中国台湾传统家庭为背景的创作者，镜头永远对着自己身边再熟悉不过的场景。侯孝贤在金马颁奖典礼现场称赞他是一个很有实力的人。如今他似乎重复着侯孝贤的脚步，凭[黑暗之光]、[美丽时光]、[当爱来的时候]等作品多次在国际舞台上展现魅力，这次的[醉·生梦死]也在柏林影展上获得胜利柱奖。

[醉·生梦死]在台湾地区上映六周，收获了大约万票房的成绩。这对于仅限于小环境的文艺片来说已经是莫大的欣慰。

说起来，那个以创作者为中心的电影时代，拒绝了更早那些无病呻吟的言情片，却也扼杀了类型片的源头。导致年轻一辈的商业片导演处于游兵散将的状态，和老一辈之间出现了文化断层，形成现在商业片文艺气息浓烈，类型却十分匮乏的局面。

去年台湾地区本土电影就走得冷冷淡淡，除了家门口几项重要的金马奖都没有保住之外，在票房上也没有一两部撑得起场子的片子，只有九把刀的[等一个人咖啡]能勉强收回成本。这个低迷状态一直持续到年上半年。

▲康康的[十万伙急]大吃明星友情饭，请来达叔出演助攻，但老掉牙的娱乐效果不但没有将票房撑起来，反而惹怒观众，纷纷表示“十万火大”。

▲[奇人密码：古罗布之谜]尝试提出D偶动漫这样的创新概念，则彻底惹怒了布袋戏老戏迷，说这部影片是“四不像”。

▲张艾嘉的[念念]用细腻手笔探讨亲情、友情和爱情，却还是在票房上吃了小众的亏，平淡无奇的格调也未能给片子揽来一座半座奖杯。

▲整个上半年只有[大喜临门]的票房略有成色，走的是传统贺岁片的老路子，消费的是本土文化，最终收获万票房。

就算是[大喜临门]，在台湾地区票房榜上也被好莱坞大片远远地甩在了后面。

眼看着电影院又要被恐龙和超级英雄全面扑倒，一部[我的少女时代]竟然用俗套的纯情在票房上游撑起了一片天。

▲台湾地区年度票房前十名，[我的少女时代]挤到了第四名，在一堆技术强片里分外惹眼。

[我的少女时代]就是传说中的票房和口碑双赢，从某种程度上来讲，它是一部站在[刺客聂隐娘]对立面上的电影，论导演，前者是深谙商业规则的新人，后者是坚守作者电影精神的老者。论经济效益，前者秒杀后者。论精神高度，前者显然不能和后者相提并论。而关于市场，今年那些票房失足的影片似乎可以在[我的少女时代]上找到答案。

▲平凡少女、偶像、坏小子都是[我的少女时代]的消费元素，它没有高调的艺术造诣，但赢在认清市场的小格局。

这是一部从导演班底开始就准确定位好了目标观众群体的影片，在没有听到陈玉珊的名字之前，一系列诸如《王子变青蛙》、《命中注定我爱你》等偶像剧已经深入全亚洲的少女心。

▲[我的少女时代]贩卖的是青春荷尔蒙，观众想要的是恰到好处的狗血。

青春爱情题材向来是台湾地区电影的强项类型，比如从[蓝色大门]到[那些年，我们一起追的女孩]。和那一堆被扑倒的片子相比，[我的少女时代]机智地填补了类型上的短板，在定位、题材都和目标人群的胃口保持高度一致的情况下，找到了票房突破口。

[刺客聂隐娘]显然是中国台湾新电影那一代的缩影，影片最后还是收到了无数影迷敬仰的目光，而它的艺术价值和对作者电影精神的坚守自然不用再多说。而[我的少女时代]这样在传统通俗上做出改良向潮流靠拢的，势必成为新一波商业片的典范。

不过[我的少女时代]只是小格局商业片的成功个案，它燃起票房的那股火并没有在后续的电影产业线上扩散开来。

▲[角头]有台湾地区古惑仔的意味，但故事还是毁在了虚张声势的形式中。

▲[对风说爱你]讲述一群年轻人迁往台湾地区的故事，只可惜情感升华也没有戳中两岸观众的情绪点。

▲[青田街一号]将喜剧、动作和奇幻等元素杂糅在一起，许多观众表示看得莫名其妙，导致票房惨败。

从大局上看，这一年似乎也映射了台湾地区电影这些年来的发展态势，总有一两部票房与口碑齐飞的电影跳出来让人眼前一亮，却不能拧成一股足够强大的势力，也没有改变这个游兵散将的工业现状。，从刺客到少女，中国台湾电影给观众留下的是更广阔的猜想空间。

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文/程孝童